Laboral Città della Cultura

Laboral Città della Cultura, dichiarata B.I.C (Bien de Interés Cultural), sorge su un piccolo promontorio nella valle di Cabueñes. Tenendo conto della forma naturale del terreno e della direzione dei venti, l'architetto ha scelto di disporre l'edificio in modo tale che il suo accesso avvenga nella direzione opposta a quella che sembrerebbe logica, con Gijón come punto di partenza.

Il torrione della facciata principale, con l'arco d'ingresso sormontato da una torre, ricorda gli archi di trionfo romani; sull'arco semicircolare è stato collocato uno scudo con aquila, giogo e frecce sorretto da due angeli, che allude agli stemmi e agli scudi presenti sulle facciate di case e palazzi rinascimentali. Le dimensioni dell'arco d'ingresso sono maggiori di quelle dell'arco inferiore che collega l'atrio alla piazza. Questo è un modo per enfatizzare l'ingresso e allo stesso tempo creare un particolare effetto visivo.
La differenza di altezza degli archi altera la percezione dello spazio, facendo apparire l'atrio più lungo di quanto non sia in realtà. Subito dopo la porta della torre si trova l'atrio corinzio. Si tratta di un cortile rettangolare circondato da colonne di granito alte dieci metri e mezzo. La disposizione del cortile crea un vivido contrasto tra le masse imponenti delle colonne e la piccola apertura che esse lasciano al centro, aperta verso il cielo.

Vale la pena di notare che il cortile d'ingresso è disposto come un "atrio corinzio", descritto dall'architetto romano Vitruvio nel I secolo a.C. e progettato dall'architetto rinascimentale Palladio nel XVI secolo per il Convento della Carità a Venezia. Vale la pena notare che le dieci colonne dell'atrio corinzio, così come le quasi cento colonne distribuite in tutto l'edificio, non sopportano quasi alcun carico. Il cortile centrale del Laboral Ciudad de la Cultura, incorniciato da un'architettura in stile herreriano, ha un ampio spazio aperto di 150 metri di lunghezza per 50 di larghezza, in grado di accogliere grandi folle.

Serve come spazio "decongestionante" per il personale dei vari edifici e allo stesso tempo come spazio adatto a grandi riunioni. Nel cortile centrale, come nelle antiche piazze spagnole, sono raggruppati gli edifici più rappresentativi del complesso: torre, chiesa, teatro, direzione e aule. Si tratta quindi di un passaggio obbligato, il vero cuore dell'edificio, che è organizzato alla maniera di una piccola città autonoma, in cui ogni sua parte forma un insieme armonico.

La torre, per le sue dimensioni e la sua visibilità, è diventata il simbolo più evidente di Laboral Città della Cultura. Nei progetti iniziali, adottava fondamentalmente la forma dei campanili delle chiese, anche se era separata dalla chiesa. Successivamente, le sezioni superiori sono state stilizzate, guadagnando in altezza e ottenendo così l'indipendenza dalla chiesa. La torre è composta da cinque corpi sovrapposti a base quadrata, sormontati da due a base circolare. È sormontato da una guglia di 17 metri e l'altezza totale della torre sopra il cortile centrale è di 117,60 metri. La chiesa è senza dubbio l'edificio più spettacolare dell'insieme architettonico.

Vari stili ed elementi e le soluzioni più audaci sono riuniti intorno a questo edificio per creare un insieme compatto e armonioso. Sulla facciata si trovano sette grandi nicchie e una galleria a forma di anfiteatro che poggia sulle volte e corre lungo tutto il profilo della chiesa. L'ingresso si trova nella nicchia centrale. Sull'architrave della porta si trova un'immagine della Vergine di Covadonga. L'interno delle nicchie è decorato da doppie colonne fluttuanti su ciascun lato, sormontate da un architrave barocco ad arco che chiude il reticolato.

La pianta della chiesa è ellittica, con assi di 40,8 metri per 25,2 metri e una superficie di 807 metri quadrati. Le sue grandi dimensioni sono in linea con la destinazione d'uso: la frequentazione di circa mille alunni e dei loro insegnanti. Come i modelli a cui si ispira (le prime basiliche cristiane latine costruite a Roma), la chiesa ha un altare baldacchino, presbiterio, arco trionfale, amboni, coro di cantori, un'ampia navata e gallerie superiori.
La trasformazione delle navate rettangolari del modello primitivo in un'ellisse è dovuta alla necessità di avere un ampio spazio con buone condizioni visive e sonore e, d'altra parte, di mantenere una disposizione unitaria e simbolica degli spazi.

Insieme alla chiesa, il teatro è l'architettura più interessante e originale dell'intero complesso. La facciata, progettata secondo modelli ellenistici, si compone di due sezioni, quella superiore costituita da un colonnato corinzio e quella interna da colonne tuscaniche. L'altezza e la larghezza sono approssimativamente uguali a quelle del Partenone di Atene. È stata modellata sulla Porta del Mercato di Mileto e sulla Biblioteca di Efeso, anche se non mancano elementi che si discostano da questi modelli, come il reticolato del corpo superiore e le porte di accesso al balcone presidenziale.

A coronare il frontone centrale del teatro c'è un grande stemma della Spagna, opera di Manuel Laviada, che misura 7,80 metri di larghezza per 5 di altezza, composto come gli acroteri centrali dei templi, le cui rappresentazioni sono giunte a noi solo attraverso alcuni pezzi numismatici e pittorici. È costituita da un'aquila imperiale che tiene tra gli artigli uno scudo che forma l'intero petto. Nella parte inferiore, due tronchi stilizzati sostengono il giogo a destra e le cinque frecce a sinistra. L'insieme poggia su una grande conchiglia, affiancata da due vasi su piedistalli che sostengono i rami a forma di palma.

Sparsi per La Laboral ci sono piccoli ambienti isolati che, per le loro peculiarità stilistiche, si discostano in misura maggiore o minore dal carattere complessivo dell'insieme. In alcuni casi queste differenze sono il risultato del contributo di altri architetti, in altri sono il frutto di una sperimentazione formale. Un chiaro esempio è il cortile barocco. La pianta ovale di questo piccolo capriccio architettonico, così come la distribuzione dei corpi e la corona ellittica che corona la gronda, ci rimandano al barocco italiano e in particolare a Borromini.