Laboral - Stadt der Kultur

Die Kulturstadt Laboral, die zum B.I.C. (Bien de Interés Cultural) erklärt wurde , steht auf einer kleinen Landzunge im Cabueñes-Tal. Unter Berücksichtigung der natürlichen Form des Geländes und der Windrichtung hat sich der Architekt dafür entschieden, das Gebäude so anzuordnen, dass der Zugang in die entgegengesetzte Richtung erfolgt, als es logisch wäre, wenn man von Gijón ausgeht.

Der Torturm der Hauptfassade mit seinem Eingangsbogen in Form eines Turms erinnert an römische Triumphbögen. Über dem Rundbogen ist ein Schild mit Adler, Joch und Pfeilen angebracht, das von zwei Engeln getragen wird, eine Anspielung auf die Wappen und Schilde, die man an den Fassaden von Häusern und Palästen der Renaissance findet. Die Abmessungen des Eingangsbogens sind größer als die des unteren Bogens, der das Atrium mit dem Platz verbindet. Auf diese Weise wird der Eingang hervorgehoben und gleichzeitig ein besonderer visueller Effekt erzielt.
Der Höhenunterschied der Bögen verändert die Raumwahrnehmung, so dass die Länge des Atriums größer erscheint, als sie tatsächlich ist. Gleich hinter dem Turmportal befindet sich das korinthische Atrium. Es handelt sich um einen rechteckigen Innenhof, der von zehneinhalb Meter hohen Granitsäulen umgeben ist. Die Gestaltung des Innenhofs schafft einen lebhaften Kontrast zwischen der imposanten Masse der Säulen und der kleinen Öffnung, die sie in ihrer Mitte lassen und die zum Himmel hin offen ist.

Es ist bemerkenswert, dass der Eingangshof in der Art eines "korinthischen Atriums" angelegt ist, wie es vom römischen Architekten Vitruv im 1. Jahrhundert v. Chr. beschrieben und vom Renaissance-Architekten Palladio im 16. Jahrhundert für das Kloster der Nächstenliebe in Venedig entworfen wurde. Es ist bemerkenswert, dass die zehn Säulen des korinthischen Atriums sowie die fast hundert Säulen, die über das gesamte Gebäude verteilt sind, fast keine Last tragen. Der zentrale Innenhof der Laboral Ciudad de la Cultura, der von einer Architektur im herrschaftlichen Stil eingerahmt ist, verfügt über eine große Freifläche von 150 Metern Länge und 50 Metern Breite, die große Menschenmengen aufnehmen kann.

Er dient als "Entlastungsraum" für die Mitarbeiter der verschiedenen Gebäude und ist gleichzeitig ein geeigneter Ort für große Versammlungen. Im zentralen Hof sind, wie auf den alten spanischen Plätzen, die repräsentativsten Gebäude des Komplexes versammelt: Turm, Kirche, Theater, Verwaltung und Klassenräume. Es handelt sich also um einen obligatorischen Durchgang, das wahre Herzstück des Gebäudes, das wie eine kleine autonome Stadt organisiert ist, in der jeder seiner Teile ein harmonisches Ganzes bildet.

Der Turm ist aufgrund seiner Größe und seiner Sichtbarkeit zum markantesten Symbol der Laboral City of Culture geworden. In den ersten Entwürfen nahm er im Wesentlichen die Form der Glockentürme von Kirchen an, obwohl er von der Kirche getrennt war. Später wurden die oberen Abschnitte stilisiert und gewannen an Höhe und damit an Unabhängigkeit von der Kirche. Der Turm besteht aus fünf übereinander liegenden Körpern mit quadratischer Grundfläche, die von zwei Körpern mit runder Grundfläche überragt werden. Er wird von einer 17 Meter hohen Spitze gekrönt, und die Gesamthöhe des Turms über dem zentralen Innenhof beträgt 117,60 Meter. Die Kirche ist zweifellos das spektakulärste Gebäude des architektonischen Ensembles.

Verschiedene Stile und Elemente und die kühnsten Lösungen sind um dieses Gebäude herum zu einem kompakten und harmonischen Ganzen zusammengefügt. An der Fassade befinden sich sieben große Nischen und eine Galerie in Form eines Amphitheaters, die auf den Gewölben ruht und sich über das gesamte Profil der Kirche erstreckt. Der Eingang befindet sich in der zentralen Nische. Auf dem Türsturz befindet sich ein Bildnis der Jungfrau von Covadonga. Das Innere der Nischen ist mit doppelten, schwebenden Säulen auf jeder Seite verziert, die von einem barocken Architrav gekrönt werden, der sich über dem Gitterwerk schließt.

Der Grundriss der Kirche ist elliptisch, mit Achsen von 40,8 mal 25,2 Metern und einer Grundfläche von 807 Quadratmetern. Die großen Ausmaße entsprechen der vorgesehenen Nutzung: etwa tausend Schüler und ihre Lehrer. Wie ihre Vorbilder (die ersten lateinischen christlichen Basiliken in Rom) verfügt die Kirche über einen Baldachinaltar, ein Presbyterium, einen Triumphbogen, einen Ambo, einen Chor mit Sängern, ein breites Kirchenschiff und obere Emporen.
Die Umwandlung der rechteckigen Kirchenschiffe des ursprünglichen Modells in eine Ellipse ist auf die Notwendigkeit zurückzuführen, einen großen Raum mit guten visuellen und akustischen Bedingungen zu haben und andererseits eine einheitliche und symbolische Anordnung der Räume zu erhalten.

Zusammen mit der Kirche ist das Theater das interessanteste und originellste Bauwerk des gesamten Komplexes. Diese Fassade ist nach hellenistischen Vorbildern gestaltet und besteht aus zwei Abschnitten, wobei der obere aus einer korinthischen Kolonnade und der innere aus toskanischen Säulen besteht. Ihre Höhe und Breite entsprechen ungefähr denen des Parthenon in Athen. Als Vorbild dienten das Markttor von Milet und die Bibliothek von Ephesus, auch wenn es Elemente gibt, die von diesen Vorbildern abweichen, wie z. B. das Gitterwerk des Oberkörpers und die Zugangstüren zum Balkon des Präsidenten.

Den zentralen Giebel des Theaters krönt ein großes Wappen Spaniens, ein Werk von Manuel Laviada, das 7,80 m breit und 5 m hoch ist und wie die zentralen Akroterien der Tempel aufgebaut ist, deren Darstellungen uns nur durch einige numismatische und bildliche Stücke überliefert sind. Es besteht aus einem kaiserlichen Adler, der in seinen Klauen ein Schild hält, das seine gesamte Brust bildet. Im unteren Teil stützen zwei stilisierte Baumstämme das Joch auf der rechten Seite und die fünf Pfeile auf der linken Seite. Das gesamte Ensemble ruht auf einer großen Schale, flankiert von zwei Vasen auf Sockeln, die die palmenförmigen Zweige tragen.

Über ganz La Laboral verstreut gibt es kleine isolierte Bereiche, die sich aufgrund ihrer stilistischen Eigenheiten mehr oder weniger stark vom Gesamtcharakter des Ganzen unterscheiden. In einigen Fällen sind diese Unterschiede auf die Beiträge anderer Architekten zurückzuführen, in anderen auf formale Experimente. Ein deutliches Beispiel dafür ist der barocke Innenhof. Der ovale Grundriss dieser kleinen architektonischen Laune sowie die Verteilung der Körper und die elliptische Bekrönung der Traufe verweisen auf den italienischen Barock und insbesondere auf Borromini.