San Miguel de Lillo und die Pracht der vorromanischen Kunst Oviedos

In Oviedo/Uviéu, in einer kleinen Aue am Hang des Monte Naranco, entdecken wir die schlanke Silhouette von San Miguel de Lillo. Die Kirche besitzt einen einzigartigen Charme, eine schlichte und tiefgründige Schönheit, als hätte die vorromanische Kunst Asturiens hier ihren intimsten Ausdruck gefunden. Sie zählt neben Santa María del Naranco zu den architektonisch und künstlerisch wertvollsten Denkmälern dieser Epoche und gehört seit 1985 zum Weltkulturerbe.

Die Regierungszeit von Ramiro I. (842–850) war eine kurze, aber entscheidende Periode, in der der Monarch versuchte, das asturische Königreich als Bollwerk gegen den islamischen Vormarsch zu stärken.San Miguel de Lillo wurde im Jahr 848 unter diesem Vorzeichenerbaut. Es handelt sich um ein zentrales Bauwerk im Rahmen des Bauprogramms des Königs, mit dem er Oviedo/Uviéu als religiöse und politische Hauptstadt festigen wollte.

Die Aufgabe von San Miguel de Lillo bestand darin, den Kult des Monarchen zu gewährleisten und eine symbolische Verbindung zwischen der irdischen und der göttlichen Macht herzustellen. Als königliche Kapelle wurde sie dem Erzengel Sankt Michael – dem Beschützer des Königs und Symbol des geistlichen Kampfes – geweiht und in den Palastkomplex integriert, den Ramiro I. auf dem der Stadt am nächsten gelegenen Berg, dem Monte Naranco, errichten ließ. Ein Standort von großem strategischem und verteidigungstechnischem Wert, an dem auch das vorromanische Bauwerk schlechthin, Santa María del Naranco – ursprünglich als Lustschloss konzipiert –, entstand.

Die Kirche San Miguel de Lillo oder Liño (die laut Chronisten an dem als Liño bekannten Ort erbaut wurde) stellt eines der herausragendsten Beispiele der vorromanischen Kunst Asturiens in ihrer „Ramirense“-Phase dar – ein Adjektiv, das das kreative Genie verdeutlicht, das unter der Herrschaft von Ramiro I. aufblühte. Die Bauwerke zeichneten sich damals durch eine ganz eigene architektonische Sprache aus, die eine deutliche Erneuerung gegenüber früheren Epochen darstellte. Dies zeigte sich insbesondere in der Errichtung von Rundbögen, die durch Querbögen verstärkt wurden, einer detailreicheren skulpturalen Verzierung sowie einer harmonischeren Einbindung in die Landschaft.

Der Ort, an dem diese Kirche steht, hat eine ganz besondere Atmosphäre, einen Geist, der sich – wie der Nebel, der den Monte Naranco umhüllt – nie ganz auflöst. Doch gerade diese Lage (in einer kleinen Aue, durch die ein Bach fließt, der das Fundament unterhöhlen kann) verurteilte die Kirche zu einem ständigen Kampf gegen die Natur. Der instabile Boden, verbunden mit der Kühnheit ihres Entwurfs (das Gebäude ist höher als lang) und der übermäßigen Belastung, führte schließlich im 12. Jahrhundert zum Einsturz von zwei Dritteln ihrer Struktur.

Spätere Umbauten, insbesondere während der Romanik, umfassten die Neugestaltung des Chors und bestimmter Abschnitte der Fassade unter Verwendung von wiederverwerteten Materialien aus dem ursprünglichen Einsturz. Diese Veränderungen veränderten zwar die ursprüngliche Gestaltung, respektierten jedoch weitgehend die Proportionen und die Ausrichtung des ursprünglichen Entwurfs.

Wir stehen vor einer der ersten monumentalen Fassaden in der Geschichte der spanischen Architektur. Besonders hervorzuheben ist dabei die hervorragende Auswahl an in Stein gemeißelten Gitterwerken – vier davon sind Originale. Der ursprüngliche basilikale Grundriss zeugte seinerseits von außergewöhnlichem Ehrgeiz. Jedes Element war darauf ausgerichtet, über das rein Funktionale hinauszugehen. Die Fassade zeugt vom Streben nach Vertikalität durch ein sehr hohes Mittelschiff, das von zwei weiteren, ebenfalls beträchtlich hohen Seitenschiffen flankiert wird. Alle drei waren vollständig gewölbt und mündeten in eine dreiteilige Apsis mit geraden Linien, die dem Ensemble eine für die damalige Zeit ungewöhnliche Monumentalität verlieh.

Von dieser ursprünglichen Struktur sind noch die Vorhalle und darüber die königliche Tribüne (von hier aus nahm der König an den Gottesdiensten teil) intakt erhalten. Ebenfalls original erhalten ist der erste Abschnitt der Schiffe, die noch mit Zylindrischen Gewölben überdacht sind und durch hohe Rundbögen voneinander getrennt werden, die auf robusten Säulen ruhen.

Die in den Tempel eingemeißelten Reliefs zeichnen sich durch ihre Ausdruckskraft und ihre technische Qualität aus und sind ein deutliches Beispiel für den künstlerischen Fortschritt, der am Hofe von Ramiro I. erreicht wurde. Besondere Aufmerksamkeit verdienen die Türpfosten, auf denen meisterhaft gearbeitete Szenen – in schematischer und geometrisierter Form – dargestellt sind. In einer dieser Szenen ist eine königliche Gestalt zu sehen, die mit den Füßen auf einem Podest sitzt, flankiert von zwei ihrer Höflinge. Eine Geste, die von Wissenschaftlern als Hommage an die Macht des Monarchen interpretiert wird. Unter ihnen führen ein Löwe, ein Akrobat und eine Tänzerin eine Zirkusnummer auf, um diese Hommage zu feiern. All dies verlieh dem jungen asturischen Königreich, das danach strebte, Erbe der westgotischen Pracht zu werden, höchste Legitimität.

Die aus Stein gehauenen Fenstergitter weisen komplexe geometrische Muster auf, die sich durch ihre technische Präzision auszeichnen. Auch die Kapitelle und Medaillons zeigen hervorragende pflanzliche und figurative Motive, von denen viele byzantinische und römische Einflüsse aufweisen.

In dekorativer Hinsicht weist die Kirche ein ikonografisches Repertoire auf, das die kulturelle Synthese des asturischen Königreichs widerspiegelt. Aus diesem Grund und trotz der erlittenen Verluste ist San Miguel de Lillo nach wie vor Gegenstand von Forschung und Bewunderung und verdient einen aufmerksamen Besuch aller Liebhaber des Kulturtourismus in der asturischen Hauptstadt.

Die Kirche wurde 1985 von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt und ist ein unverzichtbares Denkmal, um die Spiritualität und Symbolik der frühmittelalterlichen Monarchie zu verstehen. Sie befindet sich nur wenige Meter von Santa María del Naranco entfernt und bietet Führungen auf Spanisch mit begrenzter Teilnehmerzahl an.